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年初的第六二十届奥斯卡，沉默的羔羊不但巩利压下杰西卡·坦迪拿到了最佳女主角小金人，安东尼霍普金斯也压下了丹尼尔·戴-刘易斯等一众候选人拿下了最佳男主角小金人，而丹尼尔·戴-刘易斯获得提名的我的左脚正是哈维韦恩斯坦作为推手，米拉麦克斯发行的影片.
妥妥的新仇旧恨一大堆啊.
这可不只是一个影帝的问题，这涉及的是数百万甚至上千万美元的利益的问题.
像哈维韦恩斯坦掌管的米拉麦克斯，这么一家专门制作发行小成本地理电影的公司，可能正常一年的利润都不过百万美元而已.
要知道哈维韦恩斯坦和米拉麦克斯崛起并没有多少年.
70年代，韦恩斯坦和他的弟弟鲍勃共同开设了米拉麦克斯电影公司，作为好莱坞的独立电影发行公司.
在好莱坞大厂商时代，独立电影非常小众，大制片厂商不太看重独立电影，所以独立电影的处境相当的艰难.
完全就是一群自觉逼挌高的所谓艺术家们的自嗨.
所以，哈维韦恩斯坦和他的米拉麦克斯电影公司在之前的十多年里一直都发展的很一般.
但是电影市场在改变.
这些年来，越来越多的独立电影在电影奖项上大有作为，而哈维韦恩斯坦看片子的眼光又好，所以他成功的赶上了这波电影市场改变的浪潮.
米拉麦克斯真正变得知名，就是在这两三年间，因为挖掘了一大批艺术院线的优秀制作而引起人们的广泛关注.
确切的说其实就是去年的事情，其中史蒂芬·索德伯格的金棕榈获奖作品《性、谎言和录像带》是米拉麦克斯也是哈维韦恩斯坦的成名作.
然后就是冲击奥斯卡的我的左脚了.
只不过，这部电影被乔峰，被沉默的羔羊给截胡了.
但这依然不掩我的左脚的优秀.
然后今年米拉麦克斯又发行了瑞士电影希望之旅，这又是一部冲击奥斯卡最佳外语片的力作.
连着两年都发掘出了如此优秀的作品，不得不说哈维韦恩斯坦的眼光真的是好的过分.
这也是为何韦恩斯坦后来会有“现代电影挽救者”的美誉的原因.
哈维·韦恩斯坦绝对是独立电影公司的先行者，甚至可以这么说，奥斯卡之后十年二十年后之所以那么偏爱独立电影，哈维韦恩斯坦从很早很早之前就为独立电影开拓市场绝对是最主要的一个原因.
因为奥奖是要参考电影的商业性的，在独立电影=兴起并且蓬勃发展之前就是这样的.
但是韦恩斯坦潜移默化得改变了奥斯卡学院派传统的审美品味.
但是独立电影就是独立电影.
奥斯卡评委再看重，可照样改变不了它小成本的本质.
独立电影就光看字面意思就知道是什么了，独立就代表着投资少，投资少就代表着它难以成为一部在商业上合格的电影.
特别是在好莱坞这样的社会，没有投资别谈什么商业片.
因为投资少所以独立电影只能是拍的小众的文艺片，而因为文艺片，所以导致就算在奖项上再有作为，独立电影也难有太过醒目的商业成绩.
所以，主要搞独立电影发行的哈维韦恩斯坦所赚取的钱真的没有他在电影圈内身份上的那么耀眼.
和哈维韦恩斯坦有些类似的caa经纪公司的迈克尔奥维茨，被许多媒体称为好莱坞影星掌门，说他是好莱坞背后的王者.
说好莱坞的那些闪耀的明星都只是一枚棋子，就像电影中的道具一样，一切听从幕后大手的摆布，而这个幕后大手就是迈克尔奥维茨.
可事实上呢，就算在迈克尔奥维茨最辉煌的时候，caa的年收入也不过就是两亿美金左右.
而caa是合伙人制度，也就是说这两亿美金还不是纯利润，就算是纯利润，分一分，到了迈克尔奥维茨的手里也不过就是几千万美元罢了，顶多了.
这钱也就是和caa那几位顶级的明星年收入相当，甚至还不如.
说迈克尔奥维茨是棋手，这些超级大明星都只能是棋子，这样的话骗骗懵懂无知的圈外人还行，圈内人，特别是上层的人谁信谁傻子.
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