“我投屠嵩洋一票！”
“我也投屠嵩洋！”
“屠嵩洋！”
“恭喜屠嵩洋晋级！”
相比较齐希的表演，屠嵩洋的明显更胜一筹，身为父亲，家里的顶梁柱，面对儿子的离世，只能强忍悲痛，日子还要继续。
好的表演在于克制！
角色对于情感的表达各有不同，有的演员在戏里将情感表演的很克制，寥寥的台词反而让观众感受到情感羁绊和无处安放。
尤其当观众的审美变得越发挑剔，刚上来就开始大肆催泪的桥段，早就烂大街了。
打动人心，不仅仅是停留在表面的泪点，更是演员深入洞察的结果。
将视角聚焦于家庭日常，把动人细节和真实情感呈现给观众，才是最细腻的感动。
正是因为对感情的挤压，更能烘托出饱满的情绪，压抑更具有爆发性。
流量时代，所有东西恨不得一股脑的释放出来，但往往效果会适得其反。温馨日常的铺垫、亲情间的感动、温情的反转
所有表演足够接地气，贴近人生百态，这才是润物细无声的实力派。
然后是三个女人一台戏，后宫戏，各种撕逼打脸，丁诚看着有些腻歪。
这几年不少宫斗戏，经常出爆款，老娘们乐此不疲，追的不亦乐乎。
总结起来很简单：首先有个白莲花般的女主角，本来过着与世无争的生活，却被逼进宫，参与宫斗往往是因为忍无可忍。
从来不是一个人上战场，各种自带外挂，身边肯定有个太医或者侍卫暗恋，肯定有个大后台莫名其妙掏心掏肺的支持她，最关键是皇上只要看见，肯定走不动路！
然后开始各种撕，还不能上来就撕大，远亲近邻都有几个要被撕的，逼着女主黑化，声嘶力竭咆哮着：
是你们逼我的！
踩着塑料姐妹花上位后，开始玩母凭子贵那一套，甚至连皇上的帽子都有可能是绿油油的
而且生孩子必须要难产！
甚至是各种中药普及，什么麝香藏红花神奇巫术各个自学成才。
皇后基本没一个好东西，整天要争宠，太后只顾着自己的亲儿子，皇帝又日理万机顾不上女主，所以女主只能凭主角光环活着。
关键时刻全靠太监御医丫鬟立大功，主角光环一开，无敌了。
其实都是瞎扯淡，皇帝真那么闲
后宫妃嫔之间根本不会有那么多交集，大多是居住在深宫之内，每天各过各的，最多也就是例行公事之时见上一面。
行礼说点吉祥话，都是大家闺秀，正所谓言多必失，谁真傻
其次后宫等级森严，皇后权威绝不容挑战，乃后宫之主，母仪天下，掌管后宫通常极为严厉，嫔妃不论受宠与否，都不敢越雷池半步。
慈禧老佛爷厉害吧，但只要慈安在世，她绝不敢造次。
而孝贤皇后对后宫的管理更是井井有条，这点是得到乾隆皇帝无数次肯定的，倘若果真有打胎害死龙种的傻逼，恐怕皇后第一个干死她！
尤其是底层的嫔妃，每天过着无所事事的生活，自从进入深宫之内，大多数人有机会见到的唯一真正男人只有皇帝，甚至很多人连皇帝都没有见过。
唯一逆袭只能靠生儿子，那些出身高贵的嫔妃们，刚入宫就能获得很高的爵位，因为人家娘家牛逼，连皇帝都要礼让三分。
翻牌子自然有更多机会，儿子获得荣耀与爵位的机会更多。
要不是孝贤皇后的前后两个儿子早夭，哪还有嘉庆皇帝颙琰什么事。
咱们为什么喜欢后宫戏
因为它淋漓尽致地呈现复杂人性和权力斗争。
丝皇上、苦逼皇后、逍遥太后、对手妃嫔、偷情太医、厉害太监、贴身宫女、高富帅亲王
每个人心里都有一个后宫。有人从戏里看出成功学，有人看出信息传播链，有人在现实中找到对应的场域和行为。
更多人热衷于搞人际关系、玩弄手腕的后宫，把彼此的精力损耗、智商抵消，最终没戏。
表面一个男人说了算，实际上谁都可以影响他的判断。
表面等级森严，实际一夜就可以飞上枝头做凤凰。
表面是女人之间斗来斗去，实际是每个女人
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